-卫-政-权经过对日-本的谈判
涉。收回了所有上-海的租界，这历时近百年（1845年－1943年）的上-海租界宣告结束。因时代背景特殊。一九四三年时期的上-海租界地齐聚了众多不同的势力，他们盘踞一方，这里面有犹-太-商人、满-州-遗-族、日-本-狼-人、印-度-巡-捕、国-民-党-特-务、共-产-党-员、租界区的英法统治阶层、青-帮-洪-门等民间帮-派，以及梨园戏
、贩夫走卒等。微笑回想正义只是安静的伸张~
上-海-外-滩是上海最著名的城市地标与观光资产，一般公众所熟知的上-海-外-滩即今中-山-东一路一带，南起延-安东路，北至苏-州河上的外白渡桥，东边临着黄-浦-江，西面是当时中国最重要的金
中心，1840年代后期。英法等列
向清廷租借此地
为通商
岸，外-滩租界地上被誉为“万国建筑博览群”的宏伟建筑，象征着中国近代悲惨不堪的侵略史。动机也只有一
名字那叫**~（打字机停在凶手的名称我转
~）女声：如果邪恶~是华丽残酷的乐章~
（散场灯关上~红
的布幕下降~）
夜的拜访~藏着一片玫瑰
~夜的第七章~
鸢尾
的徽章~微亮~…
（那我就
亮~在灰烬中的微光~）女声：它的终场~我会亲手写上~
谁真的可以不被
脏~我品尝这最后一
甜
的真相~化的蜡像~…
装满了明信片的铁盒里~
每个人为不同的理由
着面
说谎~fafadefadefafa~
（那么正义~是
沉无奈的惆怅~）打字机停在凶手的名称我转
~贝克街旁的圆形广场~
邪恶在维多利亚的月光下血
的开场~那最后一块图终于拼上~
女声：它的终场~我会亲手写上~
在
绽放艳丽的死亡~没有脚印的土壤~
杜星河接着给方雅君放
了排名第31的作品——《夜的第七章》！方文山选用一九四三的这个年份，来
为歌词故事的时空背景，是有其原因的。1943年，台-湾-眷-村里有很多老兵。这些老兵因战
逃难到台-湾之后，和父母一隔就是好几十年，直到开放探亲，他们终于回到了大陆，不过父母亲可能早已不在了。回到老家，只能单凭泛黄的旧照。看看父母亲当年
恋时神采飞扬的脸庞、在上海滩活跃的滴时光，或是看着家里老旧墙瓦找寻失去的记忆。方文山是受眷村那些老伯父的影响，
会到他们内心无限的落寞与
慨所引发的灵。突兀的细微
香~那嘲
苏-格-兰-警场的嘴角上场~女声：晨曦的光~风
最后一行忧伤~打字机继续推向接近事实的那下一行~
越过人
的沼泽~西
寺的夜空开始沸腾~证据被完
的埋葬~女声：如果邪恶~是华丽残酷的乐章~
当时上-海租界地可谓三教九
，中国历史上再也找不第二个在如此小的范围内有如此不同族与势力汇集于一地。飘向枯萎的树~
女声：黑
的墨~染上安详~珠宝箱上符号的假象~
石楠烟斗的雾~
盔甲骑士臂上~
被移动过的铁床~
虽然龙蛇杂
，但方文山在这首歌的歌词中却没有提及战争。也没有任何的硝烟味与离失所的场景描述，有的只是一段段关于回忆的倒述画面，甚至还有小温馨，如“泛黄的
联还残留在墙上，依稀可见几个字岁岁平安。在我没回去过的老家米缸，爷爷用楷书写一个满。”方文山主要描述的并非主角的亲经历，而是一段关于上一代的
情，当初上-海为租界地，受到租借列国的保护，因而免去了战火的荼毒。“我对着黑白照片开始想象，爸和妈当年的模样，说着一吴侬
语的姑娘缓缓走过外滩。”故事的主角一路走过爸妈当年走过的地方，意境悠远。…
无人
车声响~我听见脚步声 预料的
鞋跟~（那么夜雨~会洗净黑暗的
墙~）提琴在泰晤士~
矛盾通往他堆砌的死巷~
他推开门~晚风晃了煤油灯一阵~
《上海一九四三》的编曲也很到功夫，不同于嘻哈另类的其他曲风，这首中国风
郁的歌曲旋律简单，节奏平缓，音调平静，在方文山的文字下，周杰
的嗓音
起来恰到好，整首歌并不拖沓，简单的主旋律不断重复，给人一伤情绪。这首歌不仅突破了周杰以往的制作
准，而且创作更臻成熟。周杰淋漓尽致地把自己的奇特幻想力及个人特质
到歌曲中。事实只能穿向~
（他推开门晚风晃了煤油灯一阵~）
这首歌的创作背景很特殊，方雅君不是杜星河他们这个时空的人，自然没了解过1943年的旧时代是什么样
的。消失的手枪~
但必须要知
真相~谁不在场~
…
老唱盘旧
箱~方雅君通过这首歌，以及mv，
受了很多不了解的事情。她很不理解，张氏家族塑造的这个世界，中国怎么会这么弱…这些见证过上-海某段时空所遗留下来的历史建
，对照起现今上-海到都是新式速成的玻璃帷幕大楼，更显其弥足珍贵。因为它们象的代表着上-海历史的某一时期，就像一个人的某个成长阶段一样，是人记忆里无法被
离的一
份。…
（我听见脚步声~预料的
鞋跟~）我们可以遗忘原谅~
沉默的对我哭诉~
刻意显
的服装~dedefafadefafa~
1983年小巷~12月晴朗~
焦黑的手杖~
片段有一些风霜~