”与“焖
焖”两
晋凌波态的方式，对潜意识的影响可能不太一样。梦境中嗝
却不能醒转的同志们，意识所受的创伤可能会磨灭自我认知，因此变得浑浑噩噩。只能“潜意识地活着”但这显然是一为了让电影这个细节符合寻常逻辑而作的一假设，真实情景是没有的，有关“想象的科学”到这里都是一片空白。再回到剧情上来：上一层梦境中，费舍尔是被柯博潜意识虚构的茉奈莉杀死的，这在其潜意识（或者说“梦”的世界里）会形象化地表现为费舍尔被茉奈莉绑架了。柯博在茉奈莉喜
的建筑
房间里找到了茉奈莉，一番唧唧歪歪、卿卿我我（居然无限制级内容，damn it！）之后，柯博正视了自己的内疚，从而得以让阿莲救
费舍尔。这里印证的。是茉奈莉的能力与柯博内心负罪
之间的
烈联系，柯博越愧疚逃避，茉奈莉来搅局的能力就越。而一旦柯博能够正视这负疚，就不再成为一个自我惩罚的对象；在梦境中这形象化地表现为茉奈莉由咄咄
人变为乖巧粘人。此外，在之前在梦境中的测试，包括与斋藤在“凌波态”中的测试，陀螺都是一直转得很稳的。没有
现像结尾歪歪斜斜的现象。这么一来，整
电影也可以被理解成是一个完整的梦，所谓现实压
就没现过；整电影表述的，都是柯博的一个梦而已。从这一
发。还可引申更多的剧情猜想：梦里的其他人是柯博的意识投
（梦中人如亚瑟、小莲等可能来自以前的工作关系的印象）总之，柯博与斋藤会面后，通过陀螺意识到是在“凌波态”虽然影片画面到斋藤的手
摸到手枪为止就转到了“现实层”747
等舱的画面——也就是说完全没有表现柯博与斋藤是如何醒转的：是从“凌波态”直接醒到“现实”还是先醒到“雨中劫”梦境然后在那与大伙一起等“现实”层“焖”停机后醒来的？——但可以“合理猜想”在“凌波态”中斋藤是先打死柯博然后自杀从而醒转的，
醒转的层次顺序，对电影而言已经是无关
要了。 后来的事前面已经说了：斋藤打电话，柯博顺利关，大伙分散各自行动；柯博回到家里，转陀螺，奔向
女，陀螺转而略歪、歪而仍转中…要知
，那是在“纯粹的潜意识”很难说那里有绝对线
的时间逻辑，对于时间的概念完全取决于个潜意识的投，很可能你觉得很“摸”很孤单，而且又对环境不熟悉，没有先前应对“凌波态”的记忆。总觉岁月无望；简而言之，你如果觉得“度日如年“，那你的潜意识就会自动投一副经过n年沧桑的你。反之，如果本来就有个目的——比如柯博清醒地知要找斋藤并救他——尽
探寻彼此的潜意识是个很艰
的任务以至于你觉已经耗费了所有
力而变得淡忘了存在于“凌波态”的意义，但因为对时间不是那么在意因而投的个形象的年纪，不会像“i-am-so-lonely”的斋藤那么老。从表面上说，对于这个结局的诠释，取决于人的想象力，不
你怎么想，持不同想法的别人还真难以有确凿的反证；也就是说，每个人都可以有自己“信以为真”的解释——这正是本片的魅力之一。直接的证据还是那个陀螺，它确实是开始歪斜（要倒）了，无论是声音还是画面，这一
都是很清楚的；转过陀螺的都知，到了这状态，它是不可能再回复到平稳竖直的状态了。说到最后。终于到了杜星河给方雅君诠释结尾那一刻的时候了：那个陀螺到底有没有停止？柯博是否回到了现实？
至于柯博
是如何找到斋藤的，那就本没法说得清楚了；再次调一下，潜意识是“状态”不是个“空间”很难用“满世界寻找”这现实空间的逻辑来类比与类推。这玩意纯粹是“找到了就找到了”的类型。7。“ 救斋藤”——这里首先需要解释的。是个时间差问题，因为当柯博与斋藤见面时。斋藤已经一副老得不行的样
（整个脸与
桃没两样了），而柯博除了疲乏困顿、神萎靡之外，看不有特别老年的迹象。难柯博不是先斋藤而“凌波态”的么？从画面来看，的确如此：柯博与阿莲晋“凌波态”的时候，斋藤还没死。那为啥柯博后来看起来反而比斋藤年轻呢？另外，从结尾是现实的角度来理解全片，那
线索连贯、情节起伏的“系统觉”最完整；从这个角度来理解的，是一个完
的有血有
、既有情内、又有结构玄机的作品，结尾这个意犹未尽的收尾，更是全片内敛而
的电影技法一个完收官；杜星河喜这样的觉，所以也倾向于认同导向这样完觉的对片尾的解释。杜星河个人偏向于认为结尾是真的发生的现实（无需加引号）。柯博也的确回到了亲人们
边。柯博让阿莲救完费舍尔后自己也
楼（自杀）醒转回“雪堡”层梦境，而他自己则选择留在“凌波态”一方面是为了陪伴茉奈莉（潜意识里对小甜甜的眷恋），另一方面也是为了去救斋藤（因为他知斋藤此时在“雪堡”层已经死了，潜意识就在“凌波态”的某
）。不过，如果绕不开“潜规则六”中提到的关于图腾的疑问。这个结尾的“现实
”就有些把握不定了。如果那个陀螺图腾真的不足以辨别梦境与现实，那么它倒与不倒都不能说明问题。因为那很可能只是柯博想要的结果——他不再理会梦境还是现实，只要能和家人在一起，其他什么都不重要了。