畅的
张之后，
梦行动圆满成功。这一段时间里，阿莲也了解到柯博梦境里老
捣
的茉奈莉是怎么回事，并质疑柯博有意识地将关于茉奈莉的记忆封锁起来时没啥用的，关键是正视自己内心的愧疚；否则，将来在“梦”行动中会给整个任务都带来危险。柯博听了劝告，但没改正。而比那个结构更重要的。是导演诺兰关于整个梦境逻辑的“细节”的设定。
撇开如何通过
件连接于分享的问题。诺兰给
的前提假设就是“人与人之间可以分享同一个梦”没有这一条，那影片的架构就不会成立。这就牵涉到“同一个梦”的定义，总得来说它不像“同一首歌”那么简单，但也不是太复杂；说白了它就是个互动式电影场景，你把它想象成一个舞台也行，其要素是：3。 通过“焖
”连接起来的人都得现在梦幻时空中。说白了是大家都是演员，一个都不能少，你跑龙
都行，但你必须在梦境现
。如果四个人连着“焖”而只有三个人现在梦境中。那就不成为同梦机制了。相对于
糙无比的件设定，影片的“潜规则”才是重
。4。 梦境空间的设计与创造，由建筑师（architect）完成。您把这个过程想象成拍电影时场景设计与搭设就很容易理解了。建筑师设计好梦境之后。把相关
潜规则一：同梦机制。
老
常说devil-is-in-the-detail，正是那些容易忽略的东东决定了梦境结构、从而决定了影片故事。柯博回到家里，看到儿女背影。有些恍惚，下意识地拿
陀螺来转（片中第四次也是最后一次）；但接下来又被回过
来见到真切脸面的
女
引了注意力，来不及等待陀螺旋转的结果而朝女奔去；桌上那个陀螺还在旋转着，在现略微歪斜不稳（将倒）的势态时，影片切
黑幕，结束。其实，导演对于“盗梦”与“
梦”的件设定是无比山寨的，导演本人
本不在意。（引用片中台词：‘youre-waiting-for-a-train – a-train-that-will-take-you-hope-the-train-will-take-you， but-you-cant-kntter。）
一番讨论之后，大伙认为要达到足够
沉稳定的多重梦境。团队还需要一位
叉的药剂师，伊姆斯向柯博推荐了同在蒙
萨的约瑟夫（yusurf）同志。该同志积极拥护三俗
神，在自家地下室开了家“鸳梦同温”的“梦之家”为了展示他药剂支持梦境的稳定
，他邀请柯博同学了试一下。柯博又梦到了茉奈莉甜甜，醒来赶忙转陀螺（影片第三次），不过陀螺掉在地上没转成，斋藤的突然问话也让他没能继续转成陀螺（这其中有没有“
谋”——全看观者咋想了）。梦境里，这里影片第二次展示柯博醒来后旋转陀螺来测试现实。
柯博认为这次任务还需要一个比一般窃贼更
叉一些的fer（伪装师），于是到了蒙萨（摸mbasa。肯尼亚第二大城市）找到伊姆斯（eames）。不过，蒙萨也是co波l engineering的地盘，柯博一到就被co波l的人盯上，经过一番007似的追逃，柯博和伊姆斯与“恰到好
”赶到的斋藤会合。你以为你知
了结局，但你不敢确定…不过这真的不重要。在讲了谁都能看明白的大面剧情后，杜星河着重给方雅君讲了片中潜梦的规则。毕竟，要想搞明白这片的内涵，就首先搞明白潜梦的规则。
期间阿莲觉得这玩意儿有些危险而有意退
，不过最后还是抵受不了能充分发挥她创造才能的诱惑而回归团队。当团队准备得差不多的时候，费舍尔的老爸莫里斯（maurice-fischer）正式翘辫
。前者正式成为fischer-摸rrow的当家人，而且将护送后者的灵柩从悉尼返洛杉矶。因此，要解密先得从“设定”开始。
斋藤履行诺言搞掂了柯博的
境问题。境之后，为安全起见，大家还是装作不认识地作鸟兽散。他本来想画个表格解释一下片中的“梦中梦”结构的，但后来仔细一想，他发现那个顺序其实
线的，不难理解。柯博团队觉得这10小时的飞行时间是个“
梦”的大好时机。于是一帮人甩开膀
上了：斋藤买下了整个悉尼飞至洛杉矶的航线，大家得以顺理成章地与费舍尔被安排在隔断的等舱里；伊姆斯偷了费舍尔的护照给柯博，柯博借还护照的时机与费舍尔上近乎，并顺理成章地借用碰杯喝
的时机药倒了费舍尔，接下来，就是飞狗
的、作为影片戏
的“梦中梦”行动时间了…2。 秘密所在的位置是符合心理暗示的。比如保险柜、密码箱等，这个是盗梦团队事先设计好的；但是，保险柜与密码箱里面的东西——也就是目标脑海里
的秘密——是目标潜意识自我投
的。说白了，无论是盗梦还是梦，都是创造一个让目标展示意识或潜意识真相的情境或氛围而已。1。 总规则：让盗梦或者
梦的对象到你的梦中来，让对象的潜意识在你设计的梦境中“自然地”朝你诱导的方向展现，从而获取秘密。团队成员甄选完毕，开始讨论
行动计划，例如如何设计“醒梦机制”如何分步骤地完成改造费舍尔同志思想、让他自觉认识到解散公司是件利国利民、造福全球的大好事，等等。