该怎么说，因为这
事情，并不是是非对错黑白分明的，的确，他们
的事情可能从中国动画界的角度来说那真是釜底
薪，可是对于他们本人来说，利用手中的技术去赚一笔钱，这也没有什么可以指责的。但是这样的长镜
真正拍摄起来那是相当麻烦的，而且更别说，这还是需要特效来完成，本来，打造零重力场景已经很困难了，用长镜展现零重力场景则要难上十倍。于是，陈惜的拍摄方案之中，这18分钟并不是一个真正一气呵成的长镜
“它是由两个长镜拼接而成。前一个镜大概有12分半钟，然后再接上另一个镜来构成整个长镜上影的大
分技术人员。几乎都被挖掘一空！上影几乎都被挖成了一个空壳
…其实这也就不奇怪为什么曾经
品过《大闹天
》之类一笔一划画经典电影的电影厂，在新世纪之后却只能现一些没有传承的烂东西。的确。那个年
，好莱坞也在利用中国廉价的特效人力资源，很多东西都是在中国外包的，也挖走了很多的中国
的动画人员。此外，这个
大的led灯箱之中，因为有一百八十万只灯泡，里面的温度可能比蒸桑拿还要更难受一些，总之，不过只是几十秒的时间，陈惜已经可以
觉到一两个人不太好支撑的觉。(未完待续。。)要在一个持续的长镜
当中，接连展现全景、特写、动作场面，就得找一个方案，能在单独一个镜中同时展现各不同的情节，这绝对是最困难的地方。所以要把零重力和长镜结合在一起的难度相当大…这也需要很多人的
合。于是，陈惜也只能说：“我知
，也不用想太多，我们终究还会重新赶上来的。”当他们上了机械臂之后，全
的重量几乎就都是撑在那么几个地方，保持平衡之类的就是大问题，而且还相当累…现在对于章梓怡和刘徳华的要求真是太
了，不仅仅是要求他们的演技把这些东西表演来，而且也要求两个人好
前的准备。毫不夸张的说，现在要拍摄的镜
对于《地心引力》是重要到极致的，而且对于很多东西都有着自己的影响力。这个弗兰克。赵也就才有这么一说。
不过这些技术人员们经过短暂的辉煌，尤其是制作《
木兰》让他们中间很多人在世界上更被人认同…只可惜好景不长，随着三维动画的崛起，这些擅长中国传统画法的人大分都开始面临严峻的考验，只有那么凤
麟角的一两个，才能够重新适应环境。“嗯？什么情况？”陈惜有
奇怪，难这家伙背后还有什么故事不成？他能
的事情，一是一。在这方面上，陈惜也才会尽量要求《地心引力》之中也有中国特效团队参与。
章梓怡和刘德华现在都被送到了机械臂上，事实上这个机械臂虽然对于导演和整个电影制作团队来说是比较方便的，但对于演员来说那就是一
折磨了。弗兰克。赵说
：“八十年代末，改革开放如火如荼那会儿，我之前是在上影，学的是传统
术之类的东西，后来刚好赶上那个年，广南现了很多特效外包公司，毕竟我们中国那时候刚刚开放，人工低廉的很！我就过去了，一个月能到六千多收
。你知，那个年，六千多的收那已经是富人阶层，之后我又被国的特效公司挖走，之后参与了《木兰》的制作…但是…唉，想想那个时候，也不知该怎么说，不知我是应该后悔还是要庆幸…”当时的上影是重灾区…
曾经的中国动画，毫不夸张的说，那是绝对世界
尖
准。而且中国动画带着传统中国画写意留白等很多经典元素，在世界上独树一帜。日本的动画大师崎骏曾经也
受中国动画影响，手冢治虫因为《铁扇公主》
来《阿童木》。后来的崎骏
持不来中国，很大一分原因也是被上影的人投奔好莱坞，把上影拆成空壳伤透了心。当然，即便如此，在陈惜采用原版的《地心引力》拍摄办法之后，这个长镜
依然
有毋庸置疑的首创
。它使用了iris机械臂来
作所有的镜摇移，演员所有的动作时间和镜视角的位移，全都是被
确计算和安排好的，这是之前编程镜从未达到过的长度。结果现在…
很多人造成的中国特效特别差的印象是因为中国电影…但实际上中国特效好多时候是在给外国片
事儿，国内的电影，特效制作不好并不是因为平，而是因为给的钱就那么。陈惜和弗兰克两个人各自在心中发了一通
慨之后，电影的拍摄正式开始了。的确，其实中国的特效制作
准从那个年代的外包公司起家，一步步发展到今天，也基本上有着接近世界一
的准，很多好莱坞大片的外包制作都是在中国
行，后世的《捉妖记》就把这特效平展示得很不错。脸回来啊！我也害怕别人知
我的本名。”后世，在 《地心引力》的开场，一个长达18分钟的太空镜
震摄住了所有人。哪怕是最挑剔、最苛刻的影迷，也会对这个机位走动异常复杂、场面调度充满想象力、cg制作天衣无
的长镜拜服…这个长镜也成为了《地心引力》的一个重要标志，事实上，这长镜一直到之后的《鸟人》才完成了一个奇观上的颠覆。其实这些东西对于中国电影工业的发展
准来说，几乎已经带着那么几分
苗助长的意思，好在陈惜之前看到过《地心引力》而且之前的陈希自己研究过几次，很多东西都有着相当独特的心得，倒是并不是相当担心这个问题，只要陈惜在场，就能够完成。弗兰克。赵这么一说，陈惜就明白了他的意思。