张的问了一句，没办法，谁叫这幅画是他
大价钱买的呢？刘伯年是张大千的同乡，他在古代书画的复制、临摹上本领
超，丝毫不让张大千。他早年拜画家王个为师，学习吴昌硕的大写意卉，后又广泛地学习宋元绘画的
华，形成了自己的风格。他的画路很宽，从宋人的工笔鸟到清代华新罗的山
无一不能。楚琛走了过去，问
：“鲁老，这幅画怎么了？”“就是，大家既然是朋友，没必要这样…”
刘伯年看到画册后
到事态严重，就主动给有关
门写信，说明他造这张假画的情况，真相这才大白于天下。由此，也可以看
他的仿作平之。(未完待续。。)“对！”
黄筌为五代时西蜀画院
廷画家，后
宋，任太
左赞善大夫。其早年以工画得名，擅鸟，师刁光胤、腾昌佑，兼工人
、山、墨竹。山松石学李升，人龙学孙位，鹤师薛稷撷诸家之萃，脱去格律而自成一派。“哎！”
“谁？难
是张大千？”田兴伟连忙问。楚琛摇了摇
，见大家都看向了自己，他接着解释：“我之所以这么说，是因为这幅作品使用的‘勾勒法’已经非常老，肯定不是黄筌年轻时能够达到的平。以这
来分析，就可以证明这不是黄筌的真迹。”一时间，许多人纷纷表示田兴伟太着像了，劝他放宽了心，不要在意一次的得失。田兴伟也
上反思自己的过错，向大家检讨自己的不是，心情也变得好了起来。最后，是他所临仿的对象多是选择工笔或小写意的
鸟、人，没有大写意风格的作品。“田总，您也不用这么沮丧，这幅作品虽然不是真迹，但也是可圈可
的。”“我说田总，你这样的心态可有些不对啦！”
鲁传雄对楚琛的话表示赞同，说
：“黄筌这个人从青年一直到晚年，都受到了当时统治者的重用。他一直在画院供职。有廷之便，所看到的都是珍禽、瑞兽、名、奇石一类的东西。”另外，再加上黄筌的儿
黄居采的《山鹧棘雀图》轴，现在比较可信的“黄派”真迹就只有三件而已。由此也可见作品的珍贵，至于说想在上面捡漏的可能
肯定是微乎其微的。原因很简单，工笔或是小写意的画绘制时间较长，工序较复杂，不是一朝一夕能完成的。如果摹仿者的
平、心态稳，可较容易仿到与原作相近的程度。这是他的仿古作品能够让很多大鉴赏家“走
”，并被各大博馆收藏的主要原因。“好的。”楚琛
了，就换了一幅手
，拿起工
看了过去。他所画禽鸟造型正确，骨
兼备，形象丰满，赋
丽，钩勒细，几乎不见笔迹，似轻染成。这
画法，一般称为“勾勒法”黄筌的儿居宝、居采、居实，都继承了这画法，而形成了鸟画中的所谓“黄
”黄筌的作品数量很多，仅《宣和画谱》所著录的作品，就有三百四十九件。但到了现在，就只有两幅作品比较可信，一件是黄筌的《写生珍禽图》卷，另一件就是
传到国外去的《竹鹤图》。这时，鲁传雄开
：“另外，凭我的经验判断，我觉得这应该也算是名家的仿作。”过了好一会，楚琛抬起
来，说：“鲁老，我明白您的意思了…”说到这里，他指着画作介绍
：“但是吧，这幅画工巧到是有了，富丽的话，也有了一定程度的表现。但我觉离黄筌的程度还是要差上一些的。”王如洋拍了拍田兴伟的肩膀，说
：“老田，打这事情太正常不过了。没必要太过纠结。不过，有一我得说你一下。黄筌的作品到目前为止，一共只有两幅。你买的时候，应该小心谨慎一些吧。”这时，田兴伟双手一拍：“嗨！忘记还有刘伯年了！”
二是他的
旧功夫非常明，不论是纸上的包浆，还是纸绢的“旧气”都得非常好，可称是天衣无
。这时，王如洋发表了自己的看法：“那有没有可能，画这幅作品的时候，黄筌还年轻，并还没受
廷太大的影响？”刘伯年作伪古画有主要几个特
，一是他虽然拜在师傅的门下，但他的画路更接近于张大千，对宋人作品揣
的很透，无论是在线条还是在设方面都有很大程度的对应，惟妙惟肖。田兴伟苦笑了一声：“还不是贪念作祟嘛！”
“我
觉少了一些富贵气息。”楚琛直接回。其实，如果在别的时候，他打了次
到也没什么，但现在就有些丢人现了，特别是到目前为止，大家带来的东西，就只有他一件有问题，这更加让他郁闷。我国陶瓷
术大师王大凡制作的瓷板挂屏时，就听旁边的鲁传雄在叫他过去。听到这里，田兴伟就长叹了一
气，苦着脸说：“原本我还想能够捡个小漏。没想到最终自己却被别人捡了漏！”另外，此图还留有“蜀郡黄筌鹰擒图”的题识，还有几枚明清时期人
的收藏印。此图是一幅绢本设
工笔画，描绘的是苍鹰搏兔的场景，画作下笔轻松利落，善用颜，表现猛鹰羽
的万态变化上得心应手，更添几分画面张力。完成之后，这幅画先被人悄悄地
到了京城，后由画商陆鲤
卖给了沪市博馆，沪市博馆把它作为品收《画苑缀英》。“这不可能。”
听了这话，大家的目光纷纷转了过去，只见鲁传雄现在鉴定的是一幅鹰擒图。
“再加上。他的作品，大多数又是
照皇帝的意旨而作。所以。无论从作品的题材或是表现方法来说，都不能不受到廷贵族豪华奢侈生活的影响，反映统治阶级的审观和审要求。因此，黄筌的绘画风格，一向以富丽工巧为特。所谓‘黄家富贵’就是指的这一。”随后，鲁传雄就笑着说
：“清末民国那会，并不是只有张大千仿的好，另外可还有一位专门仿工笔古画的画家…”“是啊，咱们认识的时间也不短了，老田你的好面
的格哪个不知？不就你是第一个拿来有问题的东西的人吗？有什么大不了的，在座的哪个没这么丢脸过？都是朋友，还介意这事情，可有些不对啦！”鲁传雄说
：“你先看看再说，免得先为主。”“楚老师，麻烦您过来看看这幅黄筌的作品呢？”
这里有个故事，民国时期，刘伯年臆造了一张《梨
鳜鱼图》，托名是宋代画家李延之的作品，这件作品生动、自然，没有亦步亦趋摹仿古人所产生的生
、局促之。像
前这幅画作，作者下笔准谨细，且其营造气氛更是了得，而且作画线条均细轻柔，同时注重彩的渲染，不仅描绘形态的毕肖，而且刻画了苍鹰和惊兔的内在的生命力，可谓是“骨气丰满”从这些特来看，确实符合黄筌的画风。而且，作者勾勒谨细，
羽洒然，鹰的形生动而自然。鹰的神姿，尤为英发，显示着一威猛之气。而狡兔奔跃也似飞，且侧圆瞪，惊恐之势跃然纸上，也显得猛鹰之势厉不可挡。