淡。因“揭二层”采用的是一分为二的方法，所以要看原作的用笔是否厚、是否力透纸背，所以生平偏好使用墨大肆渲染的书画作品往往是“揭二层”的受害者，如近代的“海派”书画家。可惜“揭二层”就是一
书画的作伪方法，就算那作伪者画的再好，也不能否认这幅作品是赝品的事实。(未完待续。。)段学峰
了
：“确实，老常这人十成话只能信一成，一会画来了，可要小心一。别着了他的
。”
前这幅画应该就是这么
的，可能是有些地方没有力透纸背，因此，这些地方才和原作并不相同。于是，楚琛拿
放大镜一的对前这幅画仔细观察，没一会就发现了其中的破绽。最后，他得一个结论，这幅画其实并不算单纯的赝品，而是一幅“揭二层”因此，两幅作品中不用说肯定有一幅是赝品，当然，就凭自个儿师傅的
力，楚琛肯定倾向于前这幅画是赝品。常就匆匆
门拿东西去了。另外，宣纸在制作时，先
极薄的一层，然后
据需要可加层。所以一般普通的宣纸有两三层“夹宣纸”会有四五层之多。由于宣纸用墨极易渲染，几乎每层都可以浸透，故明清时期名家书画一经商人之手，常有商人设法揭二层。鹤用笔极简用
墨写尾羽。画面设
清淡，鹤
却以朱红重醒，使整幅画冷俊之中又富变化，质朴而又耐人寻味，确实是难得一见的好画。何为“揭二层”？其实就是古书画作伪的一
手法，多是装裱师所为。因其将画心揭为两层，而画心是命纸中的灵魂，所以也叫“魂
”，剩下的，就是足能以假
真的“混”项发财听了这话，
上想起来，楚琛好像主攻的瓷
和玉石这两大类，再加上书画是古玩众多类别中最难鉴定的，楚琛能行吗？想到这，他不禁有些担心起来。这一幅梅鹤图就充分
现了虚谷的用笔特。梅树始以
笔淡墨写，后以
笔复加勾，线条断续顿挫，笔段而气连苍劲而松绣形成清虚的韵味。梅
以圆笔勾画，
似珠玉，稚拙古朴。楚琛看到项发财的神
，没一会就想他是怎么想的，就说：“项总，虚谷的书画特。我师傅也跟我详细介绍过，而且他那就有好几幅虚谷的作品，鉴定方面我还是有些心得的。”从工序来看“揭”只是其第一步，但也是至关重要的一步。等揭完之后，作伪者便会对照上一层书画的画意，在下层纸上
一些补笔、重新填墨、
、装裱、加盖印章，有些是在原作印泥
廓
依照原样画印章，再用旧纸、旧绫
裱而成。大家把桌
清理了一下。老常就把画从盒里拿来展开，大家连忙就向画作看了过去。楚琛闻言稍稍谦虚了几句。心
，就你刚才那模样。信你的话才怪！除了以上两
，还要看原作的全貌。而这幅画的作者，可以说是此
手，如果不是楚琛早就看过那幅原作，肯定会以为，这幅画是虚谷的真迹，因为无论是用笔还是意境，简直太像了。你说要题识和铃印一样，那还有一定的可能，但位置一样，那就太扯了一
了。要知，创作一幅画是有偶然
的，又不是复印机，两幅作品除了一些地方之外会一模一样，这明显就是不可能的。不过，楚琛看到这幅画的时候，就不禁一怔，因为这幅画居然和刘老收藏的一幅虚谷的《松鹤图》至少有九成以上的内容完全相同，布局更是完全一致，而且居然连题识以及铃印的内容和位置都一模一样。
像虚谷喜
用枯笔焦墨，并于侧逆中求方正，他的作品就很受“揭二层”作伪者的喜
。由于宣纸中
有大量纤维等杂
，所以原作中的一些笔墨肯定会表现因纤维等杂受阻而墨对命纸的沁染会存在空隙，这往往表现在无论是叶还是题跋，都有或多或少的有线状空隙，使得原作存在若隐若现、丝丝缕缕的缺失
，但这不影响书画所表现的意境。另外，原作中的笔墨本来就有
淡之分。一旦被揭二层，不论是第一层还是第二层，其书画笔墨的淡渲染、墨彩
散的特就不突，会显得单调呆板。所以，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成“揭二层”后，要将第二层伪作
行
化全。等老常走
大门，项发财就冷笑：“这家伙心就是多，如果不是不想多烦，我非折了他的老骨不可。”项发财闻言心里大松了一
气，哈哈一笑：“楚老师。您不用多说，再怎么样，我也不会不相信您嘛！”之前楚琛看到刘老所收藏的《松鹤图》时，刘老还
叹说，画的笔墨有些太淡了，不太像是虚谷的风格，正是如此，那幅画才会被当作是赝品，被刘老捡了漏。现在看来，其实正是受了揭二层的影响才导致的那情况。在“开刀”之前，作伪者往往先看书画所用的宣纸。明清以来，书画常用宣纸。随着
鸟画的迅速发展，以及书画家多喜用
笔墨、大写意的技法，所以明清时期的书画多用厚纸，即“夹宣纸”所谓“夹宣”，即重宣，为两层合一的宣纸，如“玉版宣”一类。这纸韧好，厚容易，薄很难。如果书画满足上述三个条件，便会有作伪者对其“揭二层”
闲聊了几句，老常就拿着一只书画锦盒走了
来。虚谷师古而不泥古，
持独创，以自己的勇气和智慧赢得了崇声誉，成为晚清“海派”画坛杰画家之一。楚琛看完了这幅作品，不由暗赞了一声，刚才说过，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成“揭二层”后，要将第二层伪作
行化全。