理得善恶分明，也就缺乏了信服力，那些不是真人，没有人是只有一面的，特别是心智并不成熟的青少年。当善恶分明，观众们也就没有那
纠结的情
，好人死掉“噢，不好。”坏人死掉“噢，好。”这样没什么恐怖的，有的只是些
稽。另一大原因是影片气氛铺垫是一
没有落一大原因是旧版的人
们都是复杂的，多多少少的，好人中有坏的
分，坏人中有好的分，于一个可挽救成幸福故事的中间，像我曾经欺凌过别人，但我不是十恶不赦的坏人，我是无知，我可以变好，欺凌者和被欺凌者可以
朋友。旧版先给了观众们这样的希望，已经在实现了，大家都在为嘉莉
呼鼓掌，再
行彻底的毁灭，猪血淋下。那次欺凌改变了我，我渐渐变得喜
结
这些被人们称为怪胎、白痴、被人欺凌的那些人，像列夫，像诺亚，你认识的我很多的好朋友。因为我知
这些人有多善良，与他们朋友，他们会有多真诚，他们又有多需要别人的真诚。奇怪的是我从来没有对那胖女孩作过诚意的正式歉，我们读了不同的中学就没再见过了。本来我以为我可以看到一个善良的、故作
的、有她的
情和漂亮的嘉莉，单亲家
的问题、校园里不断的明面欺凌和隐形欺凌对她造成层层递的伤害，每个人都没有想到，这个连可怜虫、公众笑柄都不是的小女孩已经被伤害得快发疯，终于在毕业舞会的一个恶作剧后，她爆发了。然而没有
到。为什么没有？不是每个人都会像我这样开明，十之**的恶霸会一直是恶霸，从幼儿园一直持续到
中甚至更远地去欺负老实人。而嘉莉们从小到大越来越无法待在学校哪怕多一秒钟，那几乎是个地狱。“能怪我吗？”、“你怎么不说？”、“谁知
你那么脆弱”、“哈哈哈！”欺凌者总是有很多的理由，有些就是死不悔改，那些叫坏人。他们的幼稚无知可以原谅，他们的傲慢冷酷却是不可原谅的真真正正的恶行。要在舞会场景大爆发就需要
好一切的铺垫，嘉莉的痛苦、坏人们的坏都要
刻地刻画
来。如果让观众们不原谅他们，那不行，那只是痛快的复仇，校园杀戮却没什么好痛快的；观众情需要在原谅和不原谅之间，对嘉莉代
和不代之间，像旁观着又像亲手杀着，好人和坏人一起死去，一切都是个恐怖的悲剧，那就会彻底的心寒、心痛、心碎，浑
颤抖。在那时候，旧嘉莉的杀戮是理所当然的、电影里外的人们都会理解；而我设想新嘉莉的杀戮是意料之外的，电影里的人不理解但是观众们理解，正如很多的校园枪击案，乍一看那么的突然、不可理喻、“没有人想过他会这样
，他是个好孩
”，其实凡事都有因果。想一想，你有没有参与过对某个人的集
发笑？你是没有恶意，那人很受伤，别那么。遗憾的是新版《嘉莉》犯了一个
大的错误，它有勇气去革新人们对于嘉莉、嘉莉母亲、校园欺凌等的认识，却没有能力好，最后只能仓促地模仿起了旧版，什么都不是。我是指幕后团队，特别是金伯莉-
尔斯。妮娜，你的嘉莉很好，因为你实际上已经以你的创造力、观察力和情
优异地演了新嘉莉的面貌和神韵。大家都知
那样不好，然而那些孩和青少年不在乎，任由着他们的恶、竞争天
、表现
、愚蠢、荷尔蒙在胡作非为，却从来不去多想自己对别人的言行会对别人造成什么样的影响，也许是不可磨灭的心灵伤害。我对金伯莉实在有着错误的过
期望，应该说她早已以《男孩别哭》证明了她是谁，她在挖掘人心理、营造气氛的方面是一绝的，她非常适合讲这个故事，所以她才得到导演话筒。我一直提醒她，这是一恐怖片，一定要好压抑气氛的营造，其它的都排在后面，这是个前提。金伯莉同意我，但是没有实现。最大的问题在于，缺乏恐怖的情
。新版并不是要在情上什么改变，所有的恐怖故事都是相同的情，恐惧，而一切的恐惧都生于无能为力。《嘉莉》是对无法挽救悲剧的恐惧，只要是恐怖片，不
怎么拍都是要以自己的路通往这个境地。旧版
到了，完
地到了。布莱恩-德-帕尔玛是一位大师，他在镜
的运用、剪辑的节奏、
乐的烘托等的方面，大胆疯狂而又恰到好，金伯莉全都比不过。并不是没有打平甚至到更好的机会，因为我们拥有特效的优势，可惜现在有的只是些平庸的科幻动作场面，缺乏恐怖的力量。我不知
。有人说，年轻人犯错，上帝都会原谅。上帝可以原谅他们、原谅我，不是嘉莉。
旧版《嘉莉》呈现的是我们最为熟知的、被明着欺凌最过分的那类嘉莉，也是70年代的传统嘉莉。到了现如今，那样的嘉莉也许不多见了，更多的是看上去开朗正常的只有一
“特别”的各类型嘉莉。新版《嘉莉》的定位就是后者，一个新嘉莉，这一群人的一个缩影。新嘉莉遭受的欺凌也许没那么分明，但得到的心理创伤一不比旧嘉莉要少。学校是一个
丽的战场，每个人分门别类，在自己的圈中竞争、在整中生存，以各的方式展现自己和保护自己。有时候万众瞩目，有时候在暗添伤
。我认识很多嘉莉，有那
典型的嘉莉，有更多不典型的，有的嘉莉很凶，随时就能爆发，别以为没有人欺凌得了她，那正是她拿来保护自己的手段；有的嘉莉很搞笑，当了小丑被别人取笑就显得不那么尴尬；有的嘉莉像个隐形人，没有人欺凌她，但也没有人在乎她，大家连她的名字都不清楚，那本就是一残酷的群欺凌。