确细致到每个微小动作的排练”，说“演员和角
的情
统一、真挚、可信”，斯特拉斯伯格说“不，即兴表演也可以”、说“你演的时候你想什么观众哪知
，角悲伤，你也悲伤就行了，运用你的情记忆，情的驱动力是否一致不重要”“伙计，你选择用表现派去演芮，我的
受就像…”叶惟边走边细说刚才“惊讶。”波就这么平息，当下众人各
各事，没有人谈论刚才，很多人去
桌那边拿零。这实际上是古典戏剧表演方法，与之几乎对立的是
验派，亦即是斯坦尼斯拉夫斯基系，源于20世纪早期的莫斯科。“呃…”詹妮弗的心情已经平复了很多，却又变得不懂如何和他相
“没什么，我有
情绪化了。”吉娅上去搂了搂詹妮，艾丽西卡也走来和詹妮拍拍手掌。
办公室、片场都
得独裁的权力也使自己有时候，不是有了架
，而是过于肆意待人，刚才自己真欠揍。一个诗人在狂喜状态写一首忧伤的诗，那能怎么样？
但时间一长，分
的理论主义自然就多，斯特拉-艾德勒(1901～1992)就不服气斯特拉斯伯格，她在团剧院当演员时和斯特拉斯伯格屡屡冲突，因为她用他的方法派越演越困惑“这样演起来不对路啊！好像没有了激情，有的只是痛苦，都不知自己在什么。”为了寻找答案，她当时到了莫斯科探访斯坦尼问他究竟。于是有了斯坦尼对方法派唯一的表态：“因为你忽视了最
任务和贯串动作，所以你的表演没有**，也就没有动力。”最任务、贯串动作是其系的
心之一，前者是指角在剧本规定的情境里的**需求，后者是指角为了完成任务所的一个完整的系列行动。他的话等于说“你们这些方法派情上偷梁换
，行动上
七八糟，当然不行了。”…
“所以才见鬼，伙计。”叶惟耸了耸肩。
假如《断背山》片场是嘻嘻哈哈的，假如李安和希斯-莱杰等人笑闹着拍完，他们的表现也许就很糟糕了。
“不，刚才是我混
，我很兴，但我表达的时机和方式不对，你该打我的，艾玛-罗伯茨就会。”叶惟笑说，詹妮弗不由哈哈失笑，他伸
手掌“我们没事了？”她和他击了击掌“我们不酷谁酷？”而所谓的方法派，method-acting，是
验派的
国化。如果说理查德-波列拉夫斯基(1889～1937)还是斯坦尼的真传门生，师承于他的李-斯特拉斯伯格(1901～1982)就是方法派的鼻祖。听到
后的脚步声越来越近，叶惟回
一看，对跟来的詹妮弗笑了笑“刚才吓着你了，我向你歉，对不起。”相比斯特拉斯伯格，她更着重想象力，要从“情
记忆”和“最任务”间取得平衡，当一个演员要演的情景是角走在瑞士的一个湖边，斯坦尼是“一定是还好这个问题在刚刚开拍的现在就暴
，不能再继续这样下去，这样不行。20世纪20年代，波列拉夫斯基带着莫斯科艺术剧院团队
亡到了纽约，斯特拉斯伯格被他们的演震撼了，随后参加了波列拉夫斯基的培训班，并在30年代与导演哈罗德-克鲁曼组建了“团剧院”，他把从验派学到的东西加以整理和发展，创造两大有国快餐文化
质的心“即兴表演”和“情记忆”所谓表现派，其实是个很松散模糊的
系，鼻祖之一的法国著名戏剧演员大柯克兰(1841～1909)这么说“表演不是演员和角合二为一，而是演员以绝对的理智冷静来真实表现角的情。”顺便说一下，他是最名、最代表的“大鼻情圣”简单的说，他主张演员需要为艺术奉献，表演是完全地
角，运用自的记忆和想象、并通过确的肢动作去表达真心实意的情，把角细致微地写实。这就需要长时间的训练，包括形技术、情验、严格的自我分析和批判等。好莱坞的心理医生们真的要谢斯坦尼。走在僻静的山林小路上，呼
着新鲜的空气，看着周围的秋天晨景，就算于萧索的景象中，甜
的心却一颓败的
都没有。怎么办呢？真不想运用情记忆…“老兄，我没分那么清楚。”詹妮弗连忙要解释“不过…是的！我不喜
验派，不喜方法演技，我不想往表演投我任何的情。”还是
脆承认吧，不然他导戏说情，她想的是理智，那还怎么合作，被解雇也认了。一
气说罢，她长呼了一气“我就这么去表演的。”如果这是拍疯狂的喜剧，这没有问题，但w’sb不是，这
个人心态、氛围对于他自己、整个团队的创作都不正确，这使得潜意识的对情受到压制，这时候的“好状态”是假的。叶惟察觉到自己
了问题，被莉莉说中了，他太开心了，既不是发霉的冰，也不是平常那样，随时就能开心得
舞，随时就会得意忘形，被她害惨了，她怎么那么好。艾德勒有一
恍然大悟，她回到国后开展自己的方法派。他的理念和方式就像打开了一条捷径，大受
迎的同时，他也确实培养一个个优秀的演员，遍布戏剧和电影等，像阿尔-帕西诺就是其中之一。而师承哈罗德-克鲁曼的女戏剧大师乌塔-哈
(1919～2004)是方法派另一个重要人，她自己是3次托尼奖得主，她也传授了众多演员和表演老师，比如英国最著名的表演老师之一的多琳-卡农，把英国的表演方式也改变了。“我没事。”詹妮弗抹了一把
泪，快步跟上走远的叶惟。斯坦尼(1863～1938)把表演彻底改变了。他是第一个把表演艺术
成系的人，毕生以他自己的才华激情，加以前人的华经验，整理编订了一整
的理论、技巧、训练方法等等，著有演员必读的《演员的自我修养》、《塑造人》、《创造角》和《我的艺术生活》。