一是《汉姆莱脱》中的墓地的两位掘墓人，在墓地这地方，在行掘墓这事，汉姆莱脱和他们的谈却句句幽默，但还是围绕着自杀、法律、宗教等严肃话题来展开。这让暗的故事多了些明快，也给汉姆莱脱之后看到骷髅而慨人生无常、有了看淡生死的心理转折了重要铺垫。

在原著漫长的故事中，这个人又是立多面的，失去苏茜她并非不痛苦，只是她不能再增添这个破碎家的压力，她要的是努力把女儿拉回正轨、让女婿走霾、让琳茜和克利健康快乐的长大。

“初吻是天注定的。”外婆先作了定义，然后谈起自己的初吻，她的初吻就不浪漫了，是个大人，一个朋友的爸爸。但她说除了那个吻，她和那个男人没有发生别的。也许只是说给苏茜听。最后她问苏茜：“有哪个男孩想吻你吗？”

她总是很有理，都是些听着俗的生活真理。她是每个人的导师，沙蒙家能从悲痛中振作起来的粘合剂。

“苏茜？”

而且如果是消极小丑，也许影片完了，观众们都没有一这群人已经恢复过来、自己已经恢复过来的觉。很可能会是更加伤心，因为他们意识到了，这个荒诞的小丑在故作地安他们，而不是他们被一个乐观的人自然地染。

为什么外婆必须存在？因为tlb这个悲剧必须要有一个小丑型的导师。

“外婆”也是tlb的一大改编陷阱，一个改不好，她的破坏力足以毁掉整电影的情。

“没想到现在的年轻人这么不行。”萨兰登毫不掩盖她对调戏叶惟这个天才英俊坏小的乐趣。

“我怕我不够好。”

【爸妈都没问过我这个问题，但我现在才知他们心里早就有数，他们早就在我背后偷偷地换会心的微笑。

叶惟不禁有些无奈，真是棘手，外婆棘手，演外婆的人也棘手。

而在《安东尼与克莉奥佩特拉》里，在克莉奥佩特拉女王死之前，一个憨厚纯朴的乡下人带着一篮无果一定要给女王陛下送礼，女王让卫士把小丑带来后，就是一场彻底的笑场面。这个额刻着“我是小丑”的人产生的喜剧效果明显、烈、毫无保留，让观众暂时抛开了整悲剧，完全放松下来，接着克莉奥佩特拉的死亡也就显得不那么令人心碎。

苏茜想起了有一天，她和外婆通电话谈起了初吻。

“小宝贝啊，好好玩吧。”】

叶惟不是第一次理小丑角了。

要想清楚为什么，首先要知在原著中的外婆是个怎么样的人，又起到什么作用。

小说可以让人慢慢品读，长篇幅也使得外婆的小丑作用不会唐突。但是改编成电影，又不是外婆主角，她就不得不变成更加功能的脸谱人，其一是导师，其二是小丑。

在那天圆桌会议上，杰克逊和斯尔伯格都认为积极型更好。他们的意思是这个故事开场太伤了，一般悲剧的彻底痛苦发生在**或结局，tlb是在第一幕转折，恐怕观众们承受不了那么久。

外婆在tlb电影故事中应该设为什么类型的小丑？

全世界的故事中所有这些小丑，总是会带来一中立的视角，让观众暂时来旁观故事，这些小丑往往都会得到不同于主线悲剧结局的喜剧结局。因为他们的存在是一安、补充和启发，使观众对故事有了创作者想要他们认识到的认识。

“雷。”

在原著第21章里，天堂上的苏茜回忆起了她和雷的初吻也是唯一的吻。其实那时候她内心非常忐忑，原著这么写的：“我怕我们的初吻不像别人描述得那么好。说得明白一，我怕自己不够好，我怕献上初吻之后，他不但不会上我，反而会甩了我。”

这两小丑，前者是消极型，后者是积极型，都对悲剧的气氛起到不同程度的喜剧调和，却没有伤害整个故事的悲伤。

我咽了一，犹豫地说：“有。”

“什么？”

“你喜他吗？

不输于年轻人的活力。这正是“外婆”的气质。

这就失去了信服力，导致银幕内外都没有恢复，第二

这里的两位小丑的作用是轻缓的，观众并不会得到完全的放松。

中国四大名著之一的《红楼梦》中的刘姥姥同样是个小丑人。

这一段写清楚了外婆，她烟、喝酒、嬉，年轻的时候不是省油灯，老了同样不是。苏茜妈妈阿比盖尔很烦她，但什么似乎都击不倒这个女人，似乎她就不会悲伤痛苦，丈夫外遇不行，苏茜离世也不行。

“喜。”

“他叫什么名字？”

lms的爷爷不算小丑，黑幽默属于喜剧范畴；ss中贝瑟尼的青少年导师莎拉-希尔是个积极型的小丑导师，每次场都会产生完全积极的温和笑。就算只是看着梅丽莎-麦卡西，都会被她逗笑。

以莎士比亚的悲剧来说，主要有两小丑。

“这么说，你们还犹豫什么呢？”

所谓的小丑，就是所产生的作用不同于悲剧主基调的人，通常都充满了喜剧彩，为故事带来笑、轻松等的其它气氛，从而缓和观众的神经，也对悲剧的气氛和主题行反衬和启示。