拿起纸和笔。他在纸边写着第一条：设计的比例。可以接
到服装设计
月晴自然是很
快地。倒是冰若内心有
挣扎起来师傅一下手就把整个大局的线条掌握分明而自已平时都是要经过最后校正之后才
到的。她内心不jin
叹起来我离他的距离还有多远啊。陈言就像一座大山在她面前一样
不可攀。“变化与统一是构成服装形式
诸多法则中最基本、也是最重要的一条法则。变化是指相异的各
要素组合“在一个
上双方不同量不同形但相互保持均衡的状态称为平衡。其表现为对称式的平衡和非对称
平衡两形式。对称的平衡为相反的双方之面积、大孝质料在保持相等状态下的平衡这平衡关系应用于服装中可表现
一严谨、端庄、安定的风格在一些军服、制服的设计中常常加以使用。为了打破对称式平衡的呆板与严肃追求活泼、新奇的着装情趣不对称平衡则更多地应用于现代服装设计中这平衡关系是以不失重心为原则的追求静中有动以获得不同凡响的艺术效果。”冰若还是很熟络地说了来。她见着月晴在那里默念着她又向月晴问
：“月晴妹妹你都记好没有？”见着陈言落笔和冰若的解说平时对服装设计也只懂
的卓文君也开始渐渐地靠过来认真地听起来。她的心已经没有那么
张而是淡定地看着陈言的笔在纸上
动着。“行没问题。”冰若很痛快地答应了在学校她可是好学生将教科书倒过来背都可以。“月晴师傅说一会给你讲一次服装设计的基础你可记好了。”
冰若一
气说完她又得意向陈言笑着问：“师傅这个说得没错吧。”冰若说完的时候风
已经完成自已的设计了。她也好奇地望着陈言起来。这人怎么那么奇怪这时候还一边教徒弟一边画着难他不知分神对于一个设计师来说是死
吗？她更好奇的是陈言设计一什么来呢？可她又不能看这是设计师的规举还有人没有完成之前都不能看对方的设计。陈言
继续描绘着。他向风
个请的姿势然后他也随便找一张设计台坐下来。冰若说完后又默默地看起陈言画起来
月晴也观
起陈言的手法来陈言快地描画着的确让人有一
缭
的觉。卓文君见到风
都已经开始画起来而陈言还在一边授课这一下
她
上急起来。可她又不好意思向陈言开一定要赢风。服装设计没有一定。经冰若一说大家又开始注意陈言纸张上的设计果然她们现陈言设计着的衣服是线条分明起来。让人一看就有一
随音东起伏的觉。月晴和卓文君都不jin有心领神会的样。冰若和
月晴则坐在陈言的一旁卓文君倒是站着以便观察两个人的设计。陈言也自然不用了每天
他对前台的王小
已经了然于
了。他刚才没跟风说定时间是怕她吃亏而已现在看来对方是艺胆大啊早有准备而来。那么重要的东西
月晴自已用最快的度记在心上了更何况她记忆力一直很好的。她。不久陈言也将自已设计的重
描绘了来就只有最后一步了。他不慌不忙地在继续写着。第五条：变化与统一的协调。画完这个陈言又在刚才的下面写起来。第二条：平衡。
很快陈言就将人的上衣模型画了个大概
来。他上又在纸旁边写着。第三条：节奏、韵律。冰若刚说完没久一个人的架构已经落在了陈言的纸上如果有细微观察的话就是前台王小
材比例的缩小版。如果有专家在的话一定会惊叹这样的比例缩小一定差不多了多少。“节奏、韵律本是音乐的术语指音乐中音的连续音与音之间的
低以及间隔长短在连续奏鸣下反映的受。在视觉艺术中、线、面、
以一定的间隔、方向
规律排列并由于连续反复之运动也就产生了韵律。这重复变化的形式有三有规律的重复、无规律的重复和等级的重复。”冰若说着不jin停一气继续说：“这三韵律的旋律和节奏不同在视觉受上也各有特。在设计过程中要结合服装风格巧妙应用以取得独特的韵律。”冰若会意地
上说起来：“比例是相互关系的定则现各事
间长度与面积
分与分分与整间的数量比值。对于服装来讲比例也就是服装各分尺寸之间的对比关系。例如裙长与整服装长度的关系；贴袋装饰的面积大小与整件服装大小的对比关系等等。对比的数值关系达到了的统一和协调被称为比例。”拒绝地自信
：“不用了我们直接开始吧。”坐下来陈言没有拿起笔和纸而是向冰若
：“冰若一会我写什么你就向月晴讲解一下就当作给月晴上第一节基础课吧。”冰若见到清清
又上说起来：“服装须有
调才能生动而引人注目。所谓调因素是整中最醒目的分它虽然面积不大但却有“特异”效能
有
引人视觉的大优势起到画龙睛的功效。在服装设计中可加以调的因素很多主要有位置方向的调材质机理的调量的调等等通过调能使服装更魅力。”各人正在领悟着的时候陈言已经将整个衣服勾勒个大概
来。他上又在纸张上面写着。第四条：调。