戏份比较少一
。但是角难度比较小。外界的媒
，常常会传说一些所谓的明星演员演戏的秘诀，有说他们对着镜
练习表情的，有说他们
持一分钟不眨
，反复练习
泪的。姓名、年龄、
生地、家
、
好、
重…还有他所的人叫什么、谈过几次恋、牙膏用什么牌、吃火锅是吃清汤还是吃辣的、穿衣服喜
大一码还是小一码、吃海鲜过不过
、开车习惯快还是慢…念书的时候成绩好不好、有没有跟人打架、人际关系怎么样、有没有吃消夜和早餐的习惯——等等等等，只要是一个正常人所能够想象到的一切，他全记录在本上。依依饰演梁超伟的金
助理，而小云则演黑帮老大梁佳辉的女儿。以前在银幕上看梁超伟表演只是觉得他演技比一般人要好，此时面对面的看，才知
这位天才的表演者真是神乎其技。而易青组建的这个剧组，各
门各司其职又
密
合；大家心无旁骛，没有一般剧组里那些
七八糟的事；工作效与太，来地东西又好又准确，令梁超伟和梁佳辉两位叹为观止，想不到电影还可以这样拍。他的这个绝招，很象学术界所谓的“开掘规定情境”就是把剧本提供的角
情境无限度的放大。理论上说，假设我们能把一个虚构的人
的情境无限的放大再放大，放大到和一个现实中的人的全生活、全人生验完全重叠的话，那也就是说，在艺术想象中，一个新的真实的“人”现了。梁超伟和梁佳辉与易青和李杜等人合作研究剧本、人
不过几天，就对中华人集团刮目相看，同时也重新认识了易青。梁佳辉的笔记本上，用工整的小
记录了他所演的每一个角。其实他们并不了解，所谓对着镜
练习，是一个把表演当
刻意的设计的错误观念，以为表演就是摆动作和表情，而所谓好演员要在十秒钟之内哭来的说法，更是烂俗的综艺节目的桥段。左右的年龄饰演三十几岁地角
，稍加化妆完全没有问题。更何况两位
星平时都保养的很好，丝毫不见老态。等到几分钟以后，梁超伟从隔
来再和依依说话，说的第一句就是台词。易青和孙茹，依依他们也在梁超伟和梁佳辉
上学到了东西。而易青则是把旧有的拍摄方法和
制完全打散了，实现了电影地制作、品、拍摄全公司化。依依作为女一号，为了能和梁超伟这
手演对手戏不落下风，这次可下足了功夫。这一梁超伟早听王家伟说过了，依依在拍《影之舞》时为了演好
舞的小影，练舞练的十个脚指甲全见血。所以，他是个天才。
这样经过一段时间之后，他自然而然的就成了他所要演的那个人，一举手一抬足，完全就在那个剧本规定的情境中。
当他要接演一个角
的时候，他和导演商量过人之后，就在自己的笔记本上开始记录他所想象的这个人的一切的一切。易青把梁超伟带到会客厅去，
来的时候悄悄望了一。只见梁超伟用一尽量使自己最
到舒适的姿势靠在沙发上，闭着睛不知在想什么，好象睡着了一样。不但有
线生产般来的、集众人智慧于一的完整的剧本和各门地文案；而且在拍摄过程中还有齐世龙老师这样的大宗师给演员的表演把关。从理论度对每一阶段的表演工作行分析总结。梁超伟的这个行为，其实完全是齐世龙老师的齐派表演理论
验法的最
刻写照，但了不起的是。齐世龙老师自己证明，这招梁超伟在拜在齐世龙老师门下修之前自己就已经会了，没有经过任何的专业指导和训练。易青和李杜看着梁超伟，都看傻了。从他
来地那一分钟起，只让人觉每一个神每一个动作都是角的。都不是他自己的——在此刻梁超伟不见了，前的完全就是剧本里的那个人。和梁超伟的天才相比，梁佳辉更象是一个以勤补拙的好学生。他没有梁超伟那
与生俱来的信念，但是，他会象一个严谨的学者一样，把演戏当作一门学问来。当年在电影学院的时候，易青就在学院展览室见过梁佳辉第一次来访电影学院时，向师生们
示的一本笔记本，当时易素并没有太
烈的觉，直到现在见到实，才为之叹服。在这个浮躁喧哗的世界里，又有几个人，能象梁佳辉先生和梁超伟先生这样，用自己的灵魂去
一东西，并为之倾倒终生呢？有时候，易青看着梁佳辉和梁超伟和依依、小云谈剧本是那毫无架、一丝不苟、废寝忘
的认真劲，会特别动的想到——也许两位影帝的秘笈
本就不是冥想和写笔记。通过
定式的冥想，摈除内心的一切杂念，在心中建立起大地信念，使自己完全相信，自己就是所要扮演的那个人——接下来的任务，本就无须去“演”只要放松地“自己，就行了。只要梁佳辉接一个戏，他就走路想、吃饭想、睡前想，一有空就想，想到什么就记录在笔记本上，一有空就拿
来看。依依的这
敬业
神连梁超伟和梁佳辉两位前辈都叹服不已，更令齐世龙老师得意洋洋，颇以依依这位优秀的女弟为荣。第一次在公司里谈剧本，依依当时就提
要和他试验一场戏。梁超伟
上提给他一个没人的房间。让他单独呆几分钟。梁超伟的秘笈是冥想。
以往香港电影的拍摄，完全是草台班
临时凑，一群人在一起分个
猪
就开一戏了，很多时候甚至连剧本都没有，更不用说分镜
剧本、导演笔记、摄录
策划方案这些东西了。这次依依更是下了大工夫，专诚
了两万块钱，到香港大学修金学，不但学习一个
票经济、金狙击手所要掌握的知识，更重要的是观察那些金系的女生——学她们那充满知
的自信的言谈举止。他们那
对艺术诚挚的近乎狂的喜和追求，对工作认真的近乎偏执的敬业态度，才是他们得以功成名就的真正秘笈吧！拍戏的时候一片
烘烘的，一个剧组光是
理各自的利益关系和人际关系就够教人疼了，还要应付狗仔队，占用了演员大量的创作时间——这是梁超伟和梁佳辉这把演戏作为人声一大乐趣的人多年来一直很烦恼的事。同样的，梁佳辉
这个笔记的方法，也是他自己想来了，没有人教他，但是他却运用的炉火纯青。用齐世龙老师的话说，梁超伟有一颗超脱了世故和沧桑的童心，用表演学的话说，演员要“象孩
一样的轻信”——而梁超伟不用经过训练，天生就有这能力，他能毫不犹豫的相信自己所要演的角，把自己变成心中所想的那个人。以前拍电影，哪有什么摄影、
工、音乐各门通力合作，在一个公司办公室里把所有工作好这回事啊？完全就是靠名气，请一个人来就把工作全砸在他手上了。往往会现电影《夜宴》里的那笑话——术是日本化的、音乐是古中国雅乐、台词对白是西方舞台剧再加一的无厘。各门缺乏合和协作，来的就是这效果。易素发现两位大影帝，居然都有各自的绝招秘笈，这
绝招在电影学院地表演课课堂上可是学不到的。