“我等的船还不来，我等的人还不明白。寂寞默默沉没沉海，未来不在我还在！如果去心也去，如果来你还不来！浮浮沉沉往事浮上来，回忆回来你已不在！一波还未平息、一波又来侵袭、茫茫人海狂风暴雨！一波还来不及、一波早就过去，一生一世如梦初醒！太平洋底伤心！太平洋底伤心！”(未完待续。)

“mystaturesarefalling，likefeathersofsnowtheirvoicesarecalling，inawhisperingworld。waitingforthe摸rningglow，heaveniscalling，fromrainyshores，countingwoundedlightsfalling，intotheirdreams。stillsearchingforanopendoor，in摸rningdew，agloriousscenecamethgh，likewarisovernow，ifeeli\"minghomeagain，pure摸mentsofthought，inthemeaningoflove，thiswarisovernow，ifeeli\"minghomeagain，anarrowoffreedom，ispiercingmyheart…”

所以。玛丽莲梦的歌，还算是能听得下去。并且，现场的观众，专业的音乐家并没有几个，大分还是听个调或者听个歌词而已。而这是余大才的项。后世反战歌曲，尤以欧国家的为多。

“离开真的残酷吗？或者温柔才是可耻的！或者孤独的人无所谓，无日无夜无条件！前面真的危险吗？或者背叛才是贴的？或者逃避比较容易吧！风言风语风沙！往前一步是黄昏，退后一步是人生。风不平，狼不静，心还不安稳。一个岛锁住一个人！”

在玛丽莲梦歌唱时，舞台背后的大屏幕上，还放映着余生从众多国业余摄影师手中买来的胶片剪辑成的纪录片。纪录片中的主角，不是在前线征战的士兵，而是在后方工作的国女。她们平日的劳作，对家人平安归来的祈祷，和满怀情意的信件，是纪录片的主要内容。

当然，为了演唱的效果，余生准备了大量的记录影像和大块的银幕。一九四五年，圣诞夜，日本东京，李香兰和玛丽莲梦联袂主唱的演唱会开始。

歌词和曲调一样，是以一个等待丈夫回家的女的吻，对战争加以叙述。当然，叙述的大多是这个女在战争后方的思念与祈祷。与中国古代唐诗中“可怜无定河边骨，犹是闺梦里人”有相似的意趣。

玛丽莲梦第一首歌，唱的是后世sarah的一首反战歌曲，《thewarisover》。开门见山的告诉众人。战争结束了！

李香兰唱的歌，并不是新歌。第一首，是在日本战败前，就在上海滩夜来香演唱会上唱过的《伤心太平洋》。

而这些国大兵，大多是有妻或者女友的。即便没有妻或女友，家人总是有的。这一首歌唱得凄婉，听来便如同妻或者女友在他们耳边的倾诉。极有代，也极为煽情。

第二首歌，是李香兰来唱。着日本传统服饰的李香兰登台后，收到的掌声，明显烈起来。李香兰在日本的人气极。在二战结束前，甚至有为了抢票打破的事情。在日本人看来，玛丽莲梦多算是胜利者得意洋洋的夸耀，而李香兰，才是日本人的光荣与梦想。

玛丽莲梦虽然漂亮，唱的歌也好听，但是和日本人的文化并不搭调。一曲歌罢，掌声虽然也算得上烈，但是明显有些敷衍的意味。除了国大兵是真心喝彩，其他日本人也不过是看个闹而已。

虽然是在日本人的土地上。但是作为战胜国，国人还是安排玛丽莲梦先登台。玛丽莲梦在真实历史上，虽然并不以多才多艺名，但实际上，在开始拍电影后，对待演艺事业极为认真。虽然没有太好的歌唱天赋，但是，为了这场演唱会，余生找专门的歌唱家给玛丽莲梦恶补了一个多月的课。

歌词中指向的意象纷繁，由于文化的差异，日本人本听不懂。即便是懂英语的日本人，也很难理解这需要专业英语八级才能欣赏的歌词。倒是负责维持现场秩序的国大兵们，听得心有所，眶发红。

《thewarisover》这首歌，曲调悠扬清丽。以钢琴与吉他独特的伴奏声开始。接着，便是因婉转为主要质地的小提琴声。即便是去掉歌曲名称，和sarah的歌唱，仍旧是一首难得的好听的曲。

“我的在降落，像雪般的羽，他们在呼唤，在一个搬是非的世界里，等待早晨的光，天堂在召唤，来自雨中的海岸，数着受伤的心灵坠落，在他们的梦里，依然寻找那扇开敞的门，清晨的珠里，经历了光荣的场面，如战争结束了般，我到自己又回家了，纯洁的思念瞬间，在的意义中，这场战争已经结束，我到自己又回家了，自由之箭，刺穿我的心…”

自己的损失。不知疼的孩。是教育不好的。”麦克阿瑟以为然。

这影像和音乐的搭，极有震撼力。无论是坐在观众席上的国大兵，还是负责维持秩序的国大兵，听到这首歌，看到这些影像后，有很多人都哭了一鼻。而对歌曲的词曲作者和纪录片作者余生，都好倍增。