贝维斯虽然以演技著名。但是，因为其遵循的是好莱坞线上生产来的剧本。便很容易陷剧本已经设定好的角重复和细节重复中。

不过，既然琼克劳馥已经挑明了抢角这件事情，并且在演技上划下来。那么贝维斯自然不会在自己最擅长的领域有所退避容让，一气：“既然如此。我想我们大可一起试镜。既然我们都看过剧本。那么，不妨就此各自扮演《战》中，罗茜·纳拉科特的一段。让余据演技评判选择就是！”这二位都是女人，呛起火来本不顾别人。余生虽然手握选角权，但是这二位竟是连余生的意见都没问，便打算就此用彪戏的方式一较下。余生躺枪，成为两大影后彪戏的裁判。

然后，罗茜大怒！用手中织衣的衣针指着地主莱昂斯怒吼：“你更可能会没了睛，莱昂斯先生！如果你要继续唠叨我怎么我儿，或者我的，我的犁，或者我的土地，我的农场！”

孰料，这二位早已经在来之前便有了万全的准备。贝维斯只瞥了剧本一，便对余生：“余，请你帮我对戏好么？”

余生一笑，心，和影后对戏，哥们这待遇很啊！便没有推辞，：“毫无问题！”

代，虽然是好莱坞的黄金时代。但是后世好莱坞类型化与模式化的缺，却已经显现了来。放到个别影片中不明显，但是，如果观众看电影看得多了，就会发现。电影中的英雄和坏，怎么就如此相像呢？

此时，余生的桌案上，还留着海拉玛刚才看过的剧本。《战》便在其中，余生把剧本往前一推，示意二人可以从中选择一段，并记忆台词。

泰德醉醺醺的：“我本想撒谎的，但还是算了。三十基尼！”

一般来说，演员对演技的掌控，大分为两，一是受斯坦尼斯拉夫斯基戏剧理论影响的验派。这一派的理论，要求演员将自与角合，消灭演员和扮演角之间的距离。这样表演来的角，才真实有力。另一，则是受布莱希特影响的表现派，讲求演员与角的间离。而只有这间离，才会让角真。

不过余生久闻这两位大名，在后世。也只是看过这二位演的一两电影而已。印象并不是那么。两个影后彪戏试镜，正好让他一开界！所以。也没阻拦，直接默许了。

而这二位，也不愧是影后级的人，调节心理的能力超。在确定了pk形式，并得到余生默许后。对视一，一气，原本周的戾气全消，竟是陡然间平静下来。这样的情绪控制能力，让余生实在是叹为观止。

贝维斯演完，余生一声赞叹，不愧是仅次于凯瑟琳赫本的奥斯卡影后，这短短的一段戏，就能看贝维斯基本上将罗茜的格和心理把握了九成。本无需余生再指导什么，只要布好景，换上服装妆容，就可以直接拍了。

而琼克劳馥，也不是省油的灯。虽然终其一生，获得的奥斯卡金像奖提名和奥斯卡影后的次数，也没有贝维斯多。不过，为影后，也自然有其与众不同的演技。而且，琼克劳馥，算是个十足的演技派。总能适应市场需求调整自己的戏路。虽然并不能全然到演什么像什么，但是演技也绝不一般。

“了多少钱？到底了多少钱，泰德·纳拉科特？”

而地主莱昂斯则走下车来，对罗茜说：“我不会让一个孩与犁的刀片溜在泥地里，他会割到脚的！”

罗茜·纳拉科特听到骏嘶鸣的声音时，从地上站了起来，看着丈夫牵着一只不能农活的小驹，走庄园。罗茜·纳拉科特上前质问：“你了什么事？你应该买一匹能耕地的！”

而演戏绝非理论那么简单…(未完待续。)

这一段戏，其实比贝维斯选择的那一段还要短。但是，罗茜的愤怒却让这个人鲜活了起来。对观众的冲击力也更大。而琼克劳馥，也确实对这个人有所理解和悟，且不说其拿着两支铅笔比划成衣针的样，就连脸上的表情与神态，也非常之到位！

罗茜大吃一惊：“三十基尼？这匹十基尼也不值！你是疯了么？地租怎么办？”

其实在电影中，这一段很短，但是仅仅是这几句对话，外加演员的肢动作，就将一个明能情泼辣的家主妇的个刻画的栩栩如生。不知是不是于巧合，贝维斯的动作和走位，都和后世《战》中，演罗茜的艾米丽·沃森很是相像！

这一段对手戏演完，贝维斯很是傲的瞥了琼克劳馥一，表达的意思非常之明确——你行你上啊！不行别哔哔！

从经济低迷时期的女工，到三十年代年代米梅的妙龄女郎，再到四十年代浪漫情节剧中的女主角。五十年代时，又摇一变为蛇蝎人。直到六十年代时，挑战更复杂的角，虽然她没有主演过太多大红大紫的电影。但是，却成为电影史上演艺生涯最长的女演员。

指指画画中，罗茜步步，而莱昂斯步步后退，很是尴尬。

然后，就是罗茜持泰德把还回去，并在得知是地主莱昂斯和丈夫争夺小时，悲伤而有预见的叹：“我们要倾家产了！这么多大风大狼都过来了，我们却要破产了！”

贝维斯，选择的是罗茜·纳拉科特的丈夫泰德牵着乔伊回到自己的庄园时，罗茜·纳拉科特正在农活的场景。

所以，琼克劳馥也本无惧于贝维斯的挑战。她选择的一段，是电影第一个情节。艾伯特在大雨之中，驾着乔伊，犁开遍布碎石的泥土时。罗茜作为母亲，在木质的围栏旁看着，任由雨透衣衫，欣笑容。