别小看这
差别，这对于一支球队的无球跑动、策应和传球能力都有着非常
的要求，譬如说，你就不能够在他面对球门的时候传球到他的脚下，因为防守球员会断掉，通常遇到这传球，杨诚就会
响哨声。这就是他所想要的！
谁优谁劣，这不好说，但萨基自己也说过，他的战术在ac米兰取得一次成功，但是在意大利国家队就不行，94年世界杯杀
决赛，到底是球员个人发挥还是萨基足球的成功，这依旧还是很有争议的。
照规则，
禁区算有效！球队的战术就好比是一
电影，球员就是演员，主教练就是导演，给
剧本和角
定位，让演员自行发挥，而主教练负责掌握一个尺度，共同打造一完
的电影！也就是说，虽然球场上没有敌人，但杨诚却让他们假设一个防守最为牢固的敌人，这是他从对阵切尔西的比赛中所得到的收获。
所以萨基觉得，杨诚的
合，实际上比他的统一更一步，至少更
适应
，而且更有活力，更能够
据足球风格的变化而与时俱。也就是说，杨诚的
法是故意球员去创造，通过跑动去创造和开辟更多的攻空间，防止自己被对手给盯死，而一旦球到了禁区内，就算是有效，因为就好象这一次，
斯切拉诺拿这个假想的球，他就不能横传给哈维？阿隆索，得假设对方封锁他的球路线，所以他只能看向往回撤的卡卡，传到卡卡的脚下。杨诚觉得，信任是任何一支球队形成战斗力的基础，这无可争议，无球跑动则是可以糅合控球能力和控制空间能力这两大元素于一
，而取得某平衡。当然，
的情况肯定不一样，得据每一支球队各自的情况去行，得靠主教练自行把握，但是杨诚的这一番言论，不由得就把他这些年来所推崇的无球跑动系，重新
到一个全新的度。同样是一个傻，却可以有很多
不同的演绎方式，可以
，也可以歪嘴鼻涕，不同的演员可以有不同的理解，而他们理解来的傻，只要能够到电影整氛围和节奏当中，那就可以了，甚至有可能会让电影增添亮
。而就在不久前，杨诚在梅丽莎？特里奥的专栏里写下了自己一段话，再度获得了萨基的肯定，他说，球员个
的实力决定了球队的战术打法，但有两样东西他觉得不应该变，一是信任，第二是无球跑动！但是杨诚的训练方法却不是，他告诉所有的球员，由他来发球，球落到谁的脚下，就由谁来展开
攻，而所有的球员都必须要围绕着这名球员来展开移动，但前提是，假设所有的盯防者都在跟着攻球员移动，贴
盯防。但是杨诚的战术却从德甲到意甲到英超到西甲，都取得了成功，这是无可争议的！
哈维？阿隆索得球后，他就看到小小罗和比利亚都准备好了，一脚斜长传直接把球
准的传到了对方禁区前沿，小小罗和比利亚同时赶到，比利亚趟禁区，杨诚的哨声就响起来。也就是说，你球员有球能力弱了，你就可以通过增加更多的无球跑动来达到限制空间，
而瓦解对手在控球能力上的优势，就好象曼联、切尔西这样；如果你的球员有球能力
，那你就可以通过无球跑动倾向于增加控球，而瓦解对方的防守，就好象
萨那样。萨基当年的
法是，让球员假想对手什么阵型，会怎么盯防，球在哪里，要怎么相应的移动，如何保持球队的整划一，退平衡。但杨诚的影
训练肯定和萨基的不同，就好象萨基和英格兰当年的影训练不同一样，都要到与时俱，才能够有效。这也使得包括萨基、弗格森、希斯菲尔德等人都对杨诚即将推
的书很是期待，甚至于萨基断言，也许这会是杨诚开创派的一本关于足球战术理论的著作。“当下足坛环境百
齐放，各派的足球风格都有一席之地，但是球员的个人发挥是不应该被放弃和扼杀，因为一个主教练的思维哪怕再聪明，都比不上球场上十一名球员随时随地的创造和开发。”卡卡得球也没转
，因为他也得假设对手阻止他转，所以他看到了往前跑的哈维？阿隆索，就斜向回传给哈维？阿隆索，因为这在
叉跑动中的来回传球是防守球员难以化解的。杨诚通过这
训练方式，就是要他们每一个人都学会一，如何更巧妙的运用无球跑动来撕破对方的防线，同时让他们摒弃对手的
扰，思考如何更好的保证己方整移动和无球跑动的有序和有效，因为没有对手，球员对己方的一切就一目了然了。但是在那之前，杨诚的一举一动都注定了会受到全世界足球主教练的关注，可谁都没有想到，杨诚会重新把英格兰足球60年代
行，萨基在80年代昙一现的影训练，给重新搬到了皇的球队上面。“球队的整
思路和理念非常重要，这是主教练所应该要
持的，但也需要球员来完成，所以主教练应该在持球队整思路和框架的基础上，鼓励球员个人发挥，创造无限可能！”